هو: آلو حياتي، كيفِك اليوم؟

عِرب ومفردها عربة، والعربة هي المفتاح الذي ندوزن به وتر القانون. عندما ينطق باسل قاسم بهذه العبارة، يرتفع مستوى الشغف في نبرات صوته الى حد يجعلك تبحث عن معان للعبارة قد تكون فاتتك. فهو لا يتحدث عن الموسيقى او الغناء، سحر كليهما أمر مفروغ منه. الحديث تقني بحت، ومع ذلك تلمس فيه رغبة تلامس الهوس بجمع التراث الغنائي الأصيل وأرشفته وحفظه لئلا يضيع، وكأن الجمع والتدقيق والتصنيف بات هو الغاية والفن المنشود، لا الصوت واللحن.

في صباح يوم الأحد 26/9/ 1998 أفلتت قدم هادي العلوي البغدادي من ركاب الحياة,  وانطلق الفرس وحيداً يجول  سهوب آسيا  متلمساً بين الخلق مشاعية  قادمة.  بموت مفكرنا، يشعر المرء بأنه فقد شـيئاً من نفسه، مع أنه لا شيء يحمل إلينا المواساة إلا أننا لن ننساه مدى الحياة لأنه صرخة مستديمة في وجه الظلم والعبودية.

كشف الروائي ماريو بارغاس يوسا في مقابلة مع جريدة «لاريبوبليكا» البيروفية أنه يعكف على كتابة عمل مسرحي، سيكون بعنوان «حكايات الطاعون»، مستوحى من كتاب «الديكاميرون» لبوكاشيو.

حكايةُ حُبٍّ فَتِيٍّ للشاعر الصيني: لِي بو  ( 701- 762 ميلادية )- ترجمة الشاعر العراقي سعدي يوسف.

يحيلنا عنوان عرض «الطوفان» (مسرح الحمراء، 28 أيلول - 2 أكتوبر) لمخرجه سهيل عقلة على حكاية إحدى القرى السورية التي يجتمع أعيانها ووجهاؤها للبحث في كيفية مواجهة خطر الطوفان القادم إلى بلدتهم؛

إحياءً لذكرى مجدّد الموسيقى العربية سيّد درويش، أقيمت على مسرح معهد الموسيقى العربية في وسط القاهرة حفلة أحيتها فرقة التراث للموسيقى العربية التابعة لدار الأوبرا المصرية بمشاركة الفنان إيمان البحر درويش.

خرج فريد بلكاهية من ورشته الفنية تاركاً لوحاته وأصباغه وأدواته كتذكار لعقود من الإبداع والتجديد والتجريب والسعي إلى رفع الفن التشكيلي بالمغرب نحو سقف العالمية. فقد توفي هذا الرائد الكبير مساء الخميس عن عمر يقارب الثمانين سنة، بعد أن راكم خبرة هائلة جعلته من أبرز التشكيليين اليوم في العالم العربي.

كلانا قبيح. لسنا قبيحين بالمعنى الخلقي العادي للقبح. فهي لديها وجنة غائرة. مذ كانت في الثامنة من عمرها، حين أجروا لها العملية الجراحية. أما ندبتي الواسعة المقرفة إلى جانب الفم فسببها حرق فظيع، حدث مع بداية مراهقتي.

أحتاج أن أروي قصة. إنه هاجس. كل قصةٍ هي بذرة في داخلي، تبدأ في النمو والنمو، مثل ورم، ويجب عليّ أن أتعامل معها عاجلاً أو آجلاً. لماذا قصة بعينها؟ أنا لا أعرف ذلك عندما أبدأ. ولكنني أتعلم ذلك فيما بعد.

ينزل الصبي ألكسندر سرواله وينحني على الطاولة. يحمل الأسقف عصاه ويجلد ألكسندر على قفاه بكل ما أوتي من قوة، مرّة بعد مرة، بعد مرة.

ليس على الشاشة سوى صور الدم، وأخبار الحروب.. مجزرة... قصف... تدمير.. نزوح.. يستعرض شريط الذاكرة المتعبة يستحضر أسماء أصدقاء وأتراب، وإذا بهذا تائهاً في عواصم اللجوء، وذاك استشهد، وآخر معتقل.

يعود المخرج المعروف إلى الواجهة بفيلمه الذي يقارب السنوات الأولى من الاستقلال. عمل ذكي يقارب مسائل وقضايا عدة تشغل بلد المليون ونصف مليون شهيد من سؤال الهوية والتعريب والمسألة الأمازيغية إلى الفساد وسيطرة الحزب الواحد بدعوى أنّه قائد مسيرة التحرر

«الأفلام القادمة تبدو لي أكثر حميميةً حتّى من كتابة بيوغرافيا ذاتية. إنها أشبه باعتراف، أو بدفتر مذكرات». (فرنسوا تروفو)