دعت مجلة «بانيبال» الى أمسية مع الشاعر سعدي يوسف في «موزاييك روم» التابعة لمؤسّسة عبدالمحسن قطان، لندن، لمناسبة صدور أعماله الكاملة عن دار الجمل. تليت خلالها قصائد له بالعربية والإنكليزية، وحاوره عمر قطان حول شعره وحياته.

في الذكرى السابعة والعشرين لغياب الفنان عاصي الرحباني حملت ابنته ريما مفاجأة الى جمهوره وجمهور المطربة فيروز، وهي واقعاً اكثر من مفاجأة: قصيدة عنوانها «آفي ماريا» كان كتبها عاصي في الستينات وظلت مجهولة الى ان خرجت الى الضوء أخيراً بصوت فيروز المختمر بجمالياته، تؤديها كصلاة مصوّرة، موقّعة على موسيقى فرانز شوبرت الذي كان واحداً من الذين لحنوا صلاة «آفي ماريا».

كان برتولد بريخت رجل مسرح في المقام الأول. وهو بهذه الصفة أحدث كما نعرف خلال النصف الأول من القرن العشرين، تلك الثورة المسرحية الملحمية التي وضعته في مصاف شكسبير إذ شكل بأعماله نقطة انعطافية في تاريخ الكتابة والإخراج المسرحيين.

لعل اللقطة الأشهر والأكثر رسوخاً في الذهن من بين اللقطات الكثيرة والدالّة التي يتكون منها فيلم «المغامرة» للإيطالي ميكائيل أنجلو أنطونيوني، هي تلك التي تصوّر بطل الفيلم المهندس، اذ يلتقي في باحة مكان أثري بشاب صغير السن منهمك في رسم لوحة بالحبر الصيني تصور ذلك المبنى، يتأمل المهندس ما يفعله الشاب وبدلاً من أن تبدو على عينيه ملامح التأثر الفني بعمل لا شك في ابداعيته، يلوح في العينين حقد وشر كبيران وتنتهي اللقطة بحركة من يد المهندس تبدو، للوهلة الأولى غير مقصودة، لكننا نحن المتفرجين نعرف يقيناً أنها مقصودة:

10 حوارات مجموعة في كتاب واحد. 10 حوارات معمّقة في أصول التمثيل السينمائي، والعلاقة القائمة بين المخرج والممثل، وكيفية اختيار الأول للثاني، وآلية الاشتغال المفترض به أن تحضر بينهما.

مع الشاعرين طلال حيدر وندى الحاج، تضرب لنا الفنانة اللبنانية موعداً (الأربعاء 25/6/2014) في «مسرح المدينة»، حيث تُطلق ألبومها الجديد «شهد» الذي تولّت تلحين قصائده. طيف أنسي الحاج، ومحمود درويش، وبابلو نيرودا، وأحمد رامي، وأدونيس، وولّادة بنت المستكفي وفروغ فرخزاد سيخيّم على المكان أيضاً

إذا كان أدب الإسباني فنثنتي بلاسكو - ايبانييث قد وصف دائماً بأنه يحتوي على العناصر الأربعة التي تبرر انتشار شهرته في أنحاء العالم كافة، في وقت لم يكن الأدب الإسباني قد أوصل إلى هذا العالم أية أعمال روائية كبيرة منذ «دون كيشوت»، فإن رواية هذا الكاتب - الذي يكاد يكون منسياً في أيامنا هذه - المعنونة «الأراضي الملعونة»، تحمل في شكلها ومضمونها، كما في أسلوب تلقّي القرّاء لها، كل واحد من تلك العناصر الأربعة، فهي كلاسيكية في صياغتها، إقليمية في البيئة التي تدور فيها أحداثها، سيكولوجية في تعمقها بدراسة شخصياتها ودوافع هذه الشخصيات، وأخيراً تاريخية في حبكتها.

وصية المستقبل الأخيرة....... " الأرضُ ستنتهي بتدميرِ جسدِها، يا ولَدي وسوفَ تولَدُ، من جديدٍ، معي ".

المقصود بالموقف اليومي هو ذلك الموقف الذي يتحدد من حدث ما، أو إحدى جوانبه وانعطافاته، حسب آخر نشرة أخبار استمع إليها صاحب هذا الموقف، أو يأتي كرد فعل انفعالي مباشر على واقعة هنا أو هناك، من جانب هذه الجهة أو تلك.

بغداد - فصل جديد من فصول الخراب يصوغه تنظيم «داعش» في الموصل، وربّما لاحقاً في مناطق أخرى. هكذا بجرّة قلم ظلاميّة، قرّرت عناصر من «الدولة الإسلامية في العراق والشام» إزالة تمثال الشاعر «أبو تمام» أول من أمس بجرافة في منطقة باب الطوب وسط المدينة المحتلة من قبلها.

في تلك الأزمنة كان للسينما التاريخية مكانتها الكبيرة لدى المتفرجين. غير أن هؤلاء، إذ كانوا اعتادوا أن ينظروا إلى التاريخ، سينمائياً، من خلال الأبطال، لا من خلال الأحداث نفسها، كان لا بد للسينما من أن تلبي رغباتهم في شكل أو في آخر.

لم يكن ممكناً التغاضي عن الحدث الدولي. مباريات «كأس العالم في كرة القدم» أقدر الأحداث الدولية على جذب انتباه ملايين الناس، إن لم يكن أكثرهم. السينما لم تكن بعيدة عن هذا العالم المازج في طياته رياضة واقتصاداً وثقافة وتربية واجتماعاً وأموالاً.

تماماً كما أن دوستويفسكي كان يقول دائماً: «نحن جميعاً خرجنا من معطف غوغول»، -ما يعني أنه وأبناء جيله من كبار الروائيين الروس أواسط القرن التاسع عشر، ما كان لهم أن يكتبوا أعمالهم، لولا أن غوغول قد فتح لهم أبواب الحكي الروائي مشرعة في عمله الرائد «المعطف» -،

«كتاب المغني»، «كتاب حافظ»، «كتاب التفكير»، «كتاب الحزن»، «كتاب الحكم»، «كتاب تيمور»، «كتاب زليخة»، «كتاب الساقي»، «كتاب الأمثال»، «كتاب الفارسي»، «كتاب الخلد»... عناوين متعددة لفصول في كتاب شامل قد يبدو، للوهلة الأولى، للقارئ، انه كتاب شرقي له علاقة مباشرة بالإسلام وفارس والتراث العربي.