تعتبر «حكايات هوفمان» بالنسبة الى هواة الموسيقى الأوبرالية ولا سيما الهزلية منها، أوبرا وضعها اوفنباخ في منتصف القرن التاسع عشر، وقدّمت في شكلها النهائي بعد موت هذا الموسيقي، في العام 1881، بعدما كانت قدمت في شكل أول قبل ذلك بثلاثين عاماً.

في الثاني من تموز (يوليو) 1961، انتحر صاحب «الشيخ والبحر» بطلقة من بندقية صيد. كانت المعاناة الأقسى بالنسبة إليه إحساسه بنضوب مصدر إلهامه بعدما أقعده المرض... هو الذي شكّلت التجارب المُعاشة ركيزةً في إبداعاته. سمة أساسية خوّلته أن يكون شاهداً على عصره وأحد الكُتّاب الأكثر تجديداً وتأثيراً في الساحة الأدبية العالمية خلال القرن العشرين.

ليس غريباً على ممثلي أربعينيات القرن العشرين وخمسينياته تحديداً (ولاحقاً ربما) أن ترتبط إطلالاتهم الفنية الأولى بالمسرح الشكسبيري. هناك ما يشي باستحالة الانخراط الإبداعي في التمثيل خارج هذا المسرح وتقنياته وفضاءاته.

منذ الربع الأول من القرن العشرين قيل دائماً إن الرواية بعد جيمس جويس ومارسيل بروست، لم تعد حالها كما كانت قبلهما. الأول هو الإرلندي صاحب «يوليسيس»، والثاني هو الفرنسي صاحب «البحث عن الزمن المفقود»، وعادة ما يضاف إليهما الألماني روبرت موتسيل، ليشكل الثلاثة معاً، زمرة الآباء المؤسسين الرواية الحديثة في القرن العشرين.

حالة العجز والانقسام والتناثر الذي تشهدها البنى السياسية السورية التقليدية بمختلف مواقعها على وقع الزلزال الحالي وما قبله طالت وتطول الوسط الثقافي والمؤسسات الثقافية أيضاً،

حصل الفيلم الياباني «رجلي» للمخرج كادزوسي كوماكيري على الجائزة الكبرى لمهرجان موسكو السينمائي الدولي الذي اختتم أعماله السبت 28/6/2014.

دعت مجلة «بانيبال» الى أمسية مع الشاعر سعدي يوسف في «موزاييك روم» التابعة لمؤسّسة عبدالمحسن قطان، لندن، لمناسبة صدور أعماله الكاملة عن دار الجمل. تليت خلالها قصائد له بالعربية والإنكليزية، وحاوره عمر قطان حول شعره وحياته.

في الذكرى السابعة والعشرين لغياب الفنان عاصي الرحباني حملت ابنته ريما مفاجأة الى جمهوره وجمهور المطربة فيروز، وهي واقعاً اكثر من مفاجأة: قصيدة عنوانها «آفي ماريا» كان كتبها عاصي في الستينات وظلت مجهولة الى ان خرجت الى الضوء أخيراً بصوت فيروز المختمر بجمالياته، تؤديها كصلاة مصوّرة، موقّعة على موسيقى فرانز شوبرت الذي كان واحداً من الذين لحنوا صلاة «آفي ماريا».

كان برتولد بريخت رجل مسرح في المقام الأول. وهو بهذه الصفة أحدث كما نعرف خلال النصف الأول من القرن العشرين، تلك الثورة المسرحية الملحمية التي وضعته في مصاف شكسبير إذ شكل بأعماله نقطة انعطافية في تاريخ الكتابة والإخراج المسرحيين.

لعل اللقطة الأشهر والأكثر رسوخاً في الذهن من بين اللقطات الكثيرة والدالّة التي يتكون منها فيلم «المغامرة» للإيطالي ميكائيل أنجلو أنطونيوني، هي تلك التي تصوّر بطل الفيلم المهندس، اذ يلتقي في باحة مكان أثري بشاب صغير السن منهمك في رسم لوحة بالحبر الصيني تصور ذلك المبنى، يتأمل المهندس ما يفعله الشاب وبدلاً من أن تبدو على عينيه ملامح التأثر الفني بعمل لا شك في ابداعيته، يلوح في العينين حقد وشر كبيران وتنتهي اللقطة بحركة من يد المهندس تبدو، للوهلة الأولى غير مقصودة، لكننا نحن المتفرجين نعرف يقيناً أنها مقصودة:

10 حوارات مجموعة في كتاب واحد. 10 حوارات معمّقة في أصول التمثيل السينمائي، والعلاقة القائمة بين المخرج والممثل، وكيفية اختيار الأول للثاني، وآلية الاشتغال المفترض به أن تحضر بينهما.

مع الشاعرين طلال حيدر وندى الحاج، تضرب لنا الفنانة اللبنانية موعداً (الأربعاء 25/6/2014) في «مسرح المدينة»، حيث تُطلق ألبومها الجديد «شهد» الذي تولّت تلحين قصائده. طيف أنسي الحاج، ومحمود درويش، وبابلو نيرودا، وأحمد رامي، وأدونيس، وولّادة بنت المستكفي وفروغ فرخزاد سيخيّم على المكان أيضاً

إذا كان أدب الإسباني فنثنتي بلاسكو - ايبانييث قد وصف دائماً بأنه يحتوي على العناصر الأربعة التي تبرر انتشار شهرته في أنحاء العالم كافة، في وقت لم يكن الأدب الإسباني قد أوصل إلى هذا العالم أية أعمال روائية كبيرة منذ «دون كيشوت»، فإن رواية هذا الكاتب - الذي يكاد يكون منسياً في أيامنا هذه - المعنونة «الأراضي الملعونة»، تحمل في شكلها ومضمونها، كما في أسلوب تلقّي القرّاء لها، كل واحد من تلك العناصر الأربعة، فهي كلاسيكية في صياغتها، إقليمية في البيئة التي تدور فيها أحداثها، سيكولوجية في تعمقها بدراسة شخصياتها ودوافع هذه الشخصيات، وأخيراً تاريخية في حبكتها.

وصية المستقبل الأخيرة....... " الأرضُ ستنتهي بتدميرِ جسدِها، يا ولَدي وسوفَ تولَدُ، من جديدٍ، معي ".